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新闻背景中国十大传世名画之富春山居图

发布时间:2019-10-13 05:05:27

  背景:中国十大传世名画之《富春山居图》

  台海6月1日讯 据中新报道,深受两岸瞩目的“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”6月起在台北故宫登场。《富春山居图》前段称《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院。

  《富春山居图》是中国十大传世名画之一,是元代画家黄公望晚年的代表作,至今已有600多年的里氏,画作以长卷形式,描绘了富春江两岸的初秋秀丽景色,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山水浑厚,草木华滋”的境界。

  1350年,黄公望将此图题款送给其挚友无用上人,无用上人便成了《富春山居图》的首位藏主;后明成化年间,《富春山居图》传到画坛大家沈周之手,但在沈周将画交给朋友题跋时,却被朋友的儿子盗走并卖掉,后被沈周丢失的真迹《富春山居图》如石沉大海,多年没有消息。

  多年以后,《富春山居图》成为明代书画家董其昌的收藏,但董晚年时又将其卖给了吴洪裕的爷爷吴正志,清顺治年间,吴洪裕继承了《富春山居图》,而吴洪裕晚年病危之时,吴想效仿唐太宗把其带到来生去,而就在画即将付之一炬的危急时刻,吴洪裕的侄子吴静庵将投入火中的画救了出来,并以偷梁换柱的方法用另外一幅画救下了《富春山居图》。

  但救下画作已被烧出连珠洞,断为一大一小两段,至此稀世画作《富春山居图》一分为二。

  1652年,吴家子弟吴寄谷得到此图后,将小段烧焦部分揭下,重新细心装裱后,居然正好有一山一水一丘一壑之景,而且几乎看不出经剪裁过的痕迹。从此,小段的部分人们称之为《剩山图》。

  而保留下来的《富春山居图》主题内容的大段部分,装裱时为掩盖火烧痕迹,将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来并放于画首,这样便成了后来乾隆皇帝得到的《富春山居图无用师卷》。

  清顺治9年(1652年),大段的《无用师卷》为丹阳张伯骏所得;名为《剩山图》的小段一尺五六寸许为徽州收藏家吴其贞取得。大段(本卷)在顺治十三年(1656年)又转到泰兴季寓庸家,继为高士奇所得。其后,本卷辗转又经历王鸿绪、安岐收藏。

  乾隆十一年(1746年),经大学士傅恒的介绍,以两千金将《富春山居图》购入清内府。至于小段的《剩山图》,吴其贞在康熙八年(1669年)倾售与扬州通判廷宾,同光年间(1862至1908年)藏于陈氏,1938年,为吴湖帆所收归。吴湖帆对之十分珍重,收藏木盒上还刻有“墨皇”二字。

  《富春山居图》被征入宫后,乾隆皇帝见到后爱不释手,把它珍藏在身边,不时取出来欣赏,并且在留白处赋诗题词,加盖玉玺。未料想第二年,也就是1746年,他又得到了另外一幅《富春山居图》。两幅《富春山居图》,一幅是真,一幅是假,可是两幅画实在是太像了,真假难分。最后证明,前面那幅为赝品,是现在收藏于台北故宫博物院的《子明卷》。

  《无用师卷》(本卷)1948年底运到台湾后一直被台北故宫博物院收藏。小段的《剩山图》由吴湖帆转手到浙江省博物馆。一代名画从此分藏海峡两岸。

  《富春山居图》的艺术成就

  《富春山居图》是黄公望一生艺术之精萃的显赫名作,长卷、纸本、水墨,高33公分、宽637分,是中国水墨山水的十大传世之作、扛鼎之作。作者时画时辍,有人估计此图“经营七年而成”,作品题跋时他已八十二岁了。卷末有作者自题:“至正七年(1347年)仆归富春山居,无用师偕往,暇日于南楼授笔写成此卷,兴之所至,不觉亹亹布置如许,逐旋填札,阅三四载未得完备,盖因留在山中,而云游在外故尔。今特取回行李中,早晚得暇,当为着笔。无用过虑有巧取豪锐者,俾先识卷末,庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅(一三五○年)歇节前一日,大痴学人书于云间夏氏知止堂。”下钤白文“黄子久氏”、朱文“一峰道人”二印。因为“仆归富春山居”句,遂以为题名《富春山居图》。

  画卷《富春山居图》表现了黄公望长期居留并观察领略的优美的富春江山水。富春江即钱塘江上流,以流经浙江富春县而得名,是个着名的风景名胜区。画面山峦起伏,水流纡徊,有村落,有平坡,有草亭,有水阁,渔舟一二,点缀其间,“景随人迁,人随景移”,通过画面如同身历其境而又心情疏阔舒畅。笔墨方面,差不多运用了作者所有的表现手法,画山峰多用披麻皴,干净利落,自由活泼,画树,近者用笔苍老秀润,远处平行用米点。墨色层次丰富,透明而凝重。作为总结性的作品,把他到老来的全副家数都运用到画面之中,又能“以简驭繁”做到全卷高度统一。董其昌认为“此卷规摹董、巨,天真烂漫,”“是子久生平最得意笔”。

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